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折扇本为夏日挥暑延凉之具。以往夏日来临,手持一把小扇,轻挥慢摇,顿觉凉爽。不过,在空调和风扇流行的今天,折扇开始逐渐褪去它的功用性,越来越多的人将扇子视为一种身份地位和艺术品味的象征。

折扇收藏爱好者李博告诉记者,折扇是收藏界一个非常特殊的门类。一柄折扇,两种画面。在我们看来,它代表的一面是历史,一面是现实。

因此,折扇又被称作在时代腰间的奢侈品。早在古代,折扇便是雅物,一把折扇,古人宽袍大袖,可袖于其中,神怡务闲之时,徐徐展开,扑面而来的笔墨诗情是一缕东方神韵、一派名流清雅。

如今,折扇作为收藏界的一股新风,究竟拥有怎样的收藏价值?这袖中雅物的独特魅力下又掩藏了怎样的历史风流?

起源之争

说起折扇的起源,还真是个值得争论的话题,这个争论甚至越过了国家民族的界限。

自古以来,关于折扇发源地的解释就涉及到3个国家,分别是中国、日本和朝鲜。而关于折扇起源的时间,更是有多种说法。

一种观点认为,折扇起源于东汉,因为《汉书》记载:然敞无威仪,时罢朝会,过走马章台街,自以便面驸马。有人据此推断,便面是折扇。理由是驸马是扬鞭抽打马,所以才要合拢折扇才能赶马。不过有学者认为,驸马是轻抚、轻拍。典故有《史记吴王濞列传》:因驸其背,以及《三国志魏书武帝纪》:驸手欢笑。所以,那时用来轻拍马的工具不一定是折扇。

而《扇子趣话》、《扇子的源与流》等书中则认为,扇子在东晋已经产生,其主要证据源于《晋书》卷二十九《文苑袁宏》:谢安取扇赠袁宏,袁宏答道曰:辄当奉扬仁风,慰彼黎庶。由于后来折扇又有仁风的雅称,所以有人认为此处谢安所赠即为折扇。

但是,文中并没有充分的证据可以证明此处所赠为折扇。且魏晋时期,清淡之士盛行执麈(zhǔ)尾(一种扇子)谈玄论道。《廿二史札记》云:六朝人清淡比用麈尾。并且,《三国志》和《晋书》中并没有关于折扇的记述。

以上两种说法都认为折扇是中国人自己创造 ,但尚无决定性证据。

业内关于折扇出现的时间最普遍的观点是在北宋。据说,折扇是从他国自宋代传入我国,后来即开始自制。因其使用方便轻巧别致而受大众欢迎。有诗句的题咏进行佐证。金完颜璟《蝶恋花聚骨扇》:几股湘江龙骨瘦。巧样翻腾,叠作湘波皱。金缕小钿花草斗,翠条更结同心扣。金殿珠帘闲永昼。一握清风,暂喜杯中透。忽听传宣须急奏,轻轻褪入香罗袖。

由此可见,折扇于宋代传入我国,具有丰富的史料证据证明。但在具体来源国家上,则出现了传自朝鲜和日本的分歧。

李博告诉记者,他听到的说法是,折扇经由日本从当时的高丽传入。但是更多的史料记载中,中国的折扇都与日本有关。

据发现,北宋郭若虚《图画见闻志》其中说道:谓之倭扇,本出于倭国也。并注云:倭国乃日本国也因此折扇起源于日本的观点可以说是有迹可循。

尽管世人对折扇的起源观点不一,但均认可折扇是由原本某种扇形逐渐改进和革新,并赋予了新的民族传统文化意义的说法。

新葡8455最新网址,盛兴明清

值得一提的是,折扇虽然在古代是雅玩之物,可是在宋代却很冷门,到了明清时期,才开始大放异彩。

上海一家拍卖行的工作人员告诉记者,折扇画的题材颇为广泛,人物鞍马、村舍楼阁、闲草野花、虾蟹鸟虫皆能入画。其中,明清扇面画最能映射出折扇背后暗含的卓越艺术成就。

折扇在明代开始体现其艺术价值的理由也很好理解,一是明成祖朱棣这位统治者的个人喜好以及推广;二是与当时书画界的积极响应有关。

明中后期,苏州地区吴门画派崛起,代表人物有沈周、文征明、唐寅、仇英、祝枝山等,大量精致的书画折扇(扇面)作品流传后世,在今日收藏拍卖市场上成为抢手的佼佼者。与此同时,中国书画市场化进入兴发期,对折扇的流行起到一定的带动作用。

由于元代文人画的发展,使书画艺术重心从宫廷院体逐渐向民间地方画派转移,明代吴门画派影响力得到了迅猛扩大,并取代了宫廷院体和浙派占据的主导地位。关于折扇的史料中如此记载。

据业内人士介绍,藏扇之风因此兴于明永乐,盛于晚清民国,折扇也往往是梨园名伶或海上闻人的最爱。

记者曾有所耳闻,梅兰芳每次演《晴雯撕扇》,必在上台之前,精心画一幅扇面,装上扇骨,带入戏中,在台上撕掉。演一次、画一次、撕一次。而他的琴师徐兰沅悄悄把撕坏的扇子捡回去,请人装裱修复,成了难得的艺术品。徐兰沅懂梅兰芳的扇子,梅兰芳懂曹雪芹的戏。然而,对于这些艺术家来说,一把成扇在手,一面是名家书法,一面是著名画家的精心制作,再配以精刻的扇骨,无论表演艺术的装饰需要,或是闻人的气派点缀,总是美不胜收。

所以,便于携带、把玩的折扇,是旧时风雅之人相互馈赠的随身物品。

一把小小的折扇上,可以将名人书画、名家雕刻、名家做工这些传统艺术的精髓凝聚在一起。无论是文人们附庸风雅,还是藏者们拿来把玩,都是一件风流之事。折扇收藏者江北对此心生感叹。

价格走高

民国之后,折扇收藏经历了一段时间的沉寂。而今,古人袖中的这一缕风雅再度入市,不仅一般书画拍卖会少不了折扇,多家拍卖公司在春秋两季大拍中也会加折扇的扇画专场。如保利的小万柳堂剧迹扇画夜场,唐寅的一幅金笺扇面画作《江亭谈古图》以1150万元打破了唐寅扇画作品的价格纪录。而扇画小品专场中,徐悲鸿为挚友韩槐准所作的《墨猪图》与傅抱石《重阳》诗意图均以241.5万元的价格卖出。

与此同时,记者从各家拍卖行了解到,折扇收藏之前一直是个小项目,在2001年以前的市场还是小众收藏品类。以前文人雅士一般把折扇作为馈赠的礼物,所以未必会将折扇上的画作当作专题去做。不过,正因为当时的折扇具有随意性的特点,所以更能展现画家特殊的艺术风貌,在作画时随意自然,不受拘束,因此,很多带有书法的扇面内容写得特别好。一位折扇爱好者如是说。记者从她口中了解到,张大千这些大家画扇子送人,并不是为了刻意的商业目的或专门的创作目的。

进入2001年以后,扇子的收藏热度越来越高。现在出现很多专门收藏扇子的收藏家,扇子越来越受关注,成为独立的门类。很多人都是带有目的性地进行收藏,因此扇子的收藏价格也是历年逐渐提高。李博告诉记者,特别是苏浙一带,有很多收藏折扇的名家。

而出自齐白石、傅抱石和张大千等人之手的精美折扇的价格都很贵,价格动辄上百万元,让收藏家们趋之若鹜。

除了名家作品的魅力,若真要细细剖析折扇的收藏吸引力,最直观的三大理由便是:好藏、好看和好玩。所谓好藏,是指折扇体积小,收拢后仅尺把长,故有怀袖雅物之美称,藏于家中不占地方;好看,是指扇面方寸之地蕴含大千世界。好扇无好画,犹如好马无好鞍。折扇扇面上宽下窄,在扇面上挥毫,难度很大,明代大书法家祝允明曾将扇书比作美女在瓦砾上跳舞。在折扇上作画也很难布局,折痕凹凸挥洒不易,行气构图均需匠心,使扇面疏密聚散有序。长河无点墨,似见笔纵横,视觉上有延伸感和想象力。成艺之扇的审美价值,远超其使用价值。收藏界有
一把好扇四尺画之说;而好玩,是指扇子赏玩方便,不管是一人独处还是邀三两知己,烹一壶新茶,展一柄折扇,可关注笔墨,可赏析意境,可检弄扇骨,可把玩扇囊,情景交融,心灵相通。

也正因为折扇收藏之中透露的风雅情调,如今折扇的收藏者也多为四五十岁的中年人。

编辑:黄亚琼

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