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立交·残阳(版画) 2012年 潘行健

开幕式现场

​11月16日,广州美术学院、广东省美术家协会主办的“行健——潘行健艺术研究暨捐赠作品展”在广州美术学院美术馆开幕。美术馆用全部三层展厅的规模予以展示,按照内容分为启承、深化、拓展三个板块,而参观流线却是依据由近及远的方式,让观众在了解一名艺术家的创作历程的同时,也感悟到广州美术学院版画系60年来的发展脉络。温度、深度、向度,是记者解读这一展览的三个关键词。

精神烛照,桃李芬芳,“桃李桦烛——李桦诞辰一百一十周年纪念展”在中央美术学院美术馆报告厅拉开帷幕。室外寒风刺骨,场内情暖意浓,美院的老先生们、李桦先生的学生们,纷纷冒着严寒赶来了,他们当中许多年事已高,几位行动不便的老先生专程坐着轮椅来到开幕现场,几代美院人相聚一起,一同纪念这位备受尊敬的美院先生。

这是一个充满温度的展览。在广州美术学院即将迎来建校65周年之际,78岁的潘行健教授把自己创作的版画、速写以及版画原版木板等共计400件作品,全部捐赠给了母校。这些涵盖了他自附中时代至今、凝聚了一辈子心血的代表性作品,不仅是广州美术学院的一笔完整的珍贵藏品,也是研究新中国美术教育模式变奏的重要资料。开幕式上学院全体领导班子成员到场,潘行健教授的老朋友、老同事济济一堂,既致敬岁月,也感怀捐赠,充满温情。二层展厅中的众多速写,涵盖了潘行健教授创作的几个重要阶段,充满了深入生活的真实和艺术创造的激情,有一种生活的温度。而每隔一段的展墙上,以艺术家潘行健的口述文字形式呈现的创作心得,便于观众更好地理解和体味作品,也显示了展陈设计的温度。

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这是一个不乏深度的展览。最早进入观众视线的是一层展厅中展示的潘行健上世纪90年代后期至今的重要代表性作品“土地”和“立交”两个系列。“土地”以背着犁头的农民背影隐喻改革开放大地上“民族脊梁”的缩影,而“立交”则是现代城市生活的典型象征。艺术家将“立交”作为城市现代化的精神符号,不断地变换其结构和线条的组合,并在画面中逐渐引入“风筝”和“飞鸟”符号,为刚性的结构添加了灵动和柔性的情感因素。同时在版画技术上,他也走向了一种开放的复数概念,从颇具力量感的黑白木刻到图样套印乃至转印到报纸等其他媒介,“立交”的图式处于不断的流变当中。无论是题材内容,还是创作手法和观念,他的作品提供了独具特点的现实主义创作的个性思路。不一定是宏大叙事,而是借由当代城市和农村生活中典型画面的深度刻画,拓展表现角度、艺术语言、造型色彩,以小见大地表达时代精神。既关注生活,关注现实,又保持一定的距离,坚持精神的独立。如《夜尽》《灯光》以及《土地》等。

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这是一个体现版画向度的展览。三层展厅,呈现的是潘行健的教学传承部分。这里既有艺术家与他的师辈、广州美院版画系初创时的五位老师及院系建设的关系梳理,也有他培养的学生各具特点的代表性作品展示。作品和历史文献生动呈现了艺术家所置身的教育环境以及与师生们的学理关系,以个案串联起一个颇具特色的教学和系科发展的脉络。展览的众多作品清晰地梳理了潘行健由受苏派影响的现实主义创作到改革开放时期接受新思潮而进行现代变革的全过程。其中,扎实的素描基础和造型能力作为重要教学理念一直贯彻于当代美术教育之中,成为潘行健在造型、材料语言和艺术方法论方面的重要基础。版画的发展在当代呈现出日渐繁荣的局面,不仅版种丰富、语言多样,而且跨界探索也十分多元,比如版画与油画等越来越像的现象也为人所诟病,当代版画创作是向内回归传统,还是向外无限度地拓展?潘行健以数十年来坚持版画领域向深处探索的实践,给版画的当代发展提供了可供借鉴的方向。尤其是他从具象写实到意象写实及至走向抽象的探索,说明了只有承继传统基础上的创造才是水到渠成。

中央美术学院老艺术家、老教授邵大箴、钟涵、宋源文、马常利、李树声、文国璋、袁运生、王宏建、孙景波、张宝玮等纷纷来到开幕式现场。中国文联党组成员、副主席左中一,中央美术学院原党委书记、版画家杨澧,中央美术学院党委书记高洪,院长范迪安,中国国家博物馆副馆长谢小铨,中国美术馆副馆长安远远,家属代表、李桦先生外孙女王尽晖,李桦先生的一批学生代表中国人民大学教授沈尧伊,广州美术学院教授、版画家郑爽,版画家陈雅丹,版画系退休教师张桂林,以及四川省美协副主席、四川省版画艺委会主任、神州版画博物馆副馆长武海成,广州美术学院教授李公明,广州美术学院副教授蔡涛,上海鲁迅纪念馆研究馆员李浩,著名版画理论家、深圳大学教授齐凤阁,日中艺术研究会事务局长三山陵,版画史料收藏家郑于民、周丽霞出席了开幕式,中央美术学院美术馆馆长张子康,版画系主任王华祥,及版画系全体师生,各院系部门教职工代表参加了开幕式。开幕式由中央美术学院副院长苏新平主持。

潘行健教授是广州美术学院附中的首届毕业生、版画系首届本科毕业生、版画系第一位毕业后留校任教的老师、第一个版画专业背景的副院长。这四个“第一”决定了潘行健的版画艺术与广州美术学院版画系教学与发展的关系,也使他成为研究这一关系源流乃至岭南美术的独特个案。广州美术学院院长李劲堃表示:“像潘先生这样的艺术人生与广州美术学院发展同步的重要艺术家,我们能够完整地收藏其作品,无疑就是珍藏了一段有关广州美术学院建设与发展的历史。正是因为有了这样一个个丰富个案,我们对于广州美术学院以及由此所辐射的美术史、美术教育史才能具有清晰的认识,从而在历史的脉络上有的放矢地开展当下和未来的工作。”

新葡8455最新网址 5中央美术学院院长范迪安在开幕式致辞

特别值得一提的是,潘行健的“立交”系列是他在60岁之后退休卸任后开启的创作,一做就是20年。曾对胡一川等广美的老前辈做过研究,他说,如今面对太多非艺术的东西包围,我还真不能说已坦然放下,但已有一种理性的声音变得越来越强大,它提醒自己:一切是非得失的判断都在自己的内心,而不在外界的任何地方。的确,真正的艺术家是一步步向内深化的,这是定律。

“中央美术学院从她的前身算起已走过百年发展历程,百年历程中积累起来的重要学术传统和优秀的文化传统,是我们今天事业发展的重要动力,而这份传统,是由一代又一代为中国美术事业开拓奋进的艺术家、艺术教育家所奠定的,尤其是他们在艺术研究创作和教育教学上的厚重积淀,更让我们今天感到沉甸甸的分量。纪念李桦先生的学术活动,是我们艺术前辈系列纪念活动的重要组成部分,李桦先生为二十世纪中国版画事业、中国美术事业和中国版画教育教学所付出的心力与做出的贡献,特别值得进行更加集中的研究和展示。”范迪安在致辞中表示,学校党委领导班子在审视与思考,如何在中国社会发展新的形势下,特别是在习近平总书记对高等教育发展,对高校党建和思想政治工作以及文化建设和文艺繁荣发展一系列重要讲话精神的指引下,中央美术学院用什么样的姿态,以什么样的目标,迈向新的百年。

他同时表达了三点感受:第一,我们学习李桦先生,就是要向他那样,始终坚持为人民服务的精神;第二,我们学习李桦先生,还要像他那样努力创作无愧于时代的精品力作;第三,我们学习李桦先生,还要像他那样,把教书育人、立德树人作为教师的根本职责。

讲到当年接受李桦先生家属捐赠的环节,他有些动容,“我们今天责无旁贷的要办好李桦先生的展览,要把这一代艺术家的精神传承下来,这才是最好的纪念。”

新葡8455最新网址 6李桦先生学生、中央美术学院原党委书记杨澧在开幕式致辞

“一日为师,终生为父”,88岁高龄的李桦先生学生、中央美术学院原党委书记、版画家杨澧先生在致辞中动情地讲述了李桦先生亦师亦父教书育人的点点滴滴,即使到了晚年病重时期,仍然心里想着学生、关照学生,这种崇高的品格,更值得后辈学习与尊敬。

新葡8455最新网址 7李桦先生学生、中央美术学院原版画系主任宋源文在开幕式致辞

李桦先生学生、中央美术学院原版画系主任宋源文在致辞中对李桦先生的艺术人生作了细致而又温情的回顾,“无论是在艺术创作、教书育人、史论研究、还是组织活动方面,作为新兴木刻运动的先驱,中国现代版画事业的奠基者,李桦先生在版画的田园里辛勤耕耘了一辈子,在李桦艺术人生中不仅看到了老一辈版画家为国为民的无私奉献,还看到了他们对版画后来者的勉励和期望”。

新葡8455最新网址 8家属代表、李桦先生外孙女王尽晖在开幕式致辞

家属代表、李桦先生外孙女王尽晖在致辞中表达了对中央美术学院主办此次展览,以及前来参加开幕式老先生们的感谢,并表示希望在老一辈艺术家无私奉献的匠人精神的感召下,中国版画事业更加辉煌的发展。

新葡8455最新网址 9中央美术学院副院长苏新平主持开幕式,并宣读了伍必端先生的贺信

伍必端先生在贺信中谈到,“李桦先生一直运用他手中的木刻刀这一武器,用作品和人民站在一起。为了创办美院版画系,李桦先生付出了一生的辛勤,他是一位真正的美术教育家,直到现在,以致将来都是我们每一个从事美术教育的人学习的榜样”。

李桦先生是我国著名版画家、美术教育家,也是新兴木刻运动的先驱,中国现代版画事业的奠基者,他一生的艺术追求和思想理念,与中国近现代社会发展历程紧密相连,并积极投身到时代的洪流中。青年时期,他积极从事以民族救亡图存为使命的新兴木刻运动,35岁即被徐悲鸿誉为木刻界的“老前辈”。中年以后,他以极强的使命感和责任感,致力于高校版画教育体系建设及美术理论研究,晚年担任中国版画家协会主席,领导版画界开展各项开拓性工作。李桦为人光明磊落、朴实无华,其为人师表的高尚品德与艺术品质一直为人称颂。伍必端先生说他像一颗“透明的钻石”,黄永玉以“一切人格和艺术的赞美,只有李桦当之无愧”形容他的高尚品德。

作为中国现代版画的开拓者、系统建构者与艺术大家,李桦先生是他那个时代具有标高意义的角色。他生前举办过许多次个展,但主要集中在其青年时期,晚年及去世后没有举办过完整、系统的大型回顾展。对于这位版画界的泰斗来说,这与他的历史地位是很不相称的。因此,我们如何思考李桦在当下的意义?为他举办一次具有回顾意义的学术纪念展,对其史料和文献进行全面梳理并展开新时期的学术讨论,是将李桦个案研究逐步引向深入,也是对当代版画事业的一种推动,具有重要的现实意义。而如何让“老先生展”能够有一定的“突破性”,如何将李桦精神唤醒和激活?以及如何呈现一个复杂、多维而又饱满的李桦?也构成此次展览的另一重要目的。

此次展览主题“桦烛”的概念,原意为“用桦木皮卷成的烛”,有光彩映照和华美的烛火之意。历代文人骚客也有多次提及,唐代沉佺期《和常州崔使君寒食夜》:“无劳秉桦烛,晴月在南端。”南宋陆游《雪夜感旧》诗:“江月亭前桦烛香,龙门阁上驮声长。”不一而足。此外,“桦烛”还特指旧时结婚所用的画有彩饰的蜡烛,借指婚礼,并有喜气祥和之意。而蜡烛更有教师的象征寓意——燃烧自己照亮别人。因此,“桃李桦烛”也有“化成桦烛桃李香”的意味在其中——把物质的东西转化为精神。

作为“百年辉煌•中央美术学院艺术名家”系列活动之一,“桃李桦烛——李桦诞辰一百一十周年纪念展”由中央美术学院主办,也得到了中国文联、中国美协的支持与合作。展览由学院美术馆、版画系联合承办,系统地梳理李桦先生的艺术创作与学术脉络、艺术成就与教育成就,围绕李桦三个不同的文化身份“先锋骁将”、“美院先生”、“木刻作家”展开,从不同角度展现了李桦先生在教育教学、创作实践、理论著述等方面的重要贡献和作为时代精神烛照的重要影响,以崭新的展陈形式,生动地呈现出了一个可观、可感、可阅读的李桦艺术世界。

纪念李桦诞辰一百一十周年学术研讨会同期举行。展览将展至2018年2月25日,并将举办工作坊、工作室密探、策展人导览等系列学术公共教育活动。

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新葡8455最新网址 17展览现场

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